Se trata de formar un mundo, «pero sobre todo / se trata de ordenar la oración» de sus voces para que ese mundo exista.
Igual que Walt Disney reformuló la silueta de la fortaleza de Neuschwanstein, en Baviera, para convertirla en el palacio azul de sus largometrajes, Andrea Abello recurre al castillo interior de la mística santa Teresa de Ávila para recrear su particular palacio ulterior, de sillería turquesa. Un enclave recóndito al que accedemos gracias a las inflexiones extremas de dos interlocutoras (¿interlocutoras?), Ensimismada y Alucinada, envueltas y desenvueltas, proyección y recogida de materiales preciosos de construcción. Entre la percepción volitiva y el retiro conservador de sus lenguas sucede, a veces, una lírica coral, discordia tal vez o concordato, respondidas también por las aportaciones del Bardo y la Danzarina.
Extramuros o intramuros, a saber, el caso es que el mundo fabuloso de Andrea Abello sigue aumentando tras su poemario Duende (Ultramarinos, 2021), como quien oye secretos de un chivato Michael Ende.